很抱歉,这个日本漫画家的作品少儿不宜

二子说:“小孩子就不要看恐怖漫画了。”

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哒哒良品 发表于 2016-11-29 15:17:02

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本文系网易哒哒原创栏目《哒哒良品》出品,每天下午任性上线。脱掉严肃外套,我们给你最有趣的阅读体验!

“其实我是不太支持小孩子看恐怖漫画的,害怕会对她们的心理造成影响,所以我的女儿们基本没有当着我的面看过我的作品。”

这位深受全球粉丝喜欢的漫画家,日本恐怖漫画大师伊藤润二这样说道。

漫画家伊藤润二,粉丝们喜欢亲切地称呼他为二子。这位日本惊悚漫画家以其写实细腻的画风,荒诞扭曲的故事情节影响了很多国内恐怖漫画家,也收获了大批的粉丝的喜爱。

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哒哒君在不久之前就给小伙伴们安利过二子的一部反军国主义优秀漫画作品《鱼》,当时有不少人质疑哒哒君是不是过度解读了这部惊悚动画。

对此,哒哒君特意向伊藤老师请教了这个问题,事实证明哒哒君并没有过度解读,在动画版最后马戏团部分,那些瓦斯气体燃烧后形成的扭曲鬼脸确实有其特殊喻意。

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伊藤老师给出的回答是这样的:

“那个(扭曲的鬼脸)暗指人类的亡魂的感觉吧,战争中死去的人类的亡魂,亦或是被瓦斯鱼感染的人的灵魂。总而言之,就是被利用奴役的可怜的牺牲品。”

不过,更多的粉丝最早知道伊藤润二还是因为他那部每每想起都汗毛倒立的作品《富江》,或者是那部想象力丰富的《人头气球》。从明治时期至今,无数个名叫富江的美丽妖娆女孩不断被杀害,成了一宗未结的悬案。凭借富江的大热,伊藤润二走进了普通观众的视野。

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有句话怎么说来着,姐姐们拯救世界?没错,就是这样。

二子与恐怖漫画结缘最早还是因为自家姐姐。他有两个姐姐,其中一个从小就异常喜欢看惊悚漫画,家里也摆放了很多姐姐的恐怖漫画书,二子还时常收到姐姐赠送的恐怖漫画书。这有特殊得到氛围让他开始对恐怖漫画产生兴趣,尤其是楳图一雄对二子的影响非常大。

伊藤老师坦言说,当时看楳图一雄老师的《蛇少女》时,给幼小的自己带来了很大的冲击,不过倒是没有很害怕的感觉。因为当时其实并没有怎么看的懂漫画的内容。

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不过,大家还是要听伊藤老师的话,小孩子就不要看恐怖漫画啦!

实际上,伊藤润二并不是专业出身的漫画家,他最早的工作是齿科技工,恐怖漫画只是个人爱好。但契机出现在他23岁,当时恐怖漫画杂志《万圣节月刊》设立了以楳图一雄老师名字命名的“楳图赏”, 以表彰恐怖漫画新人。

因为二子很崇拜楳图一雄老师,想着参加比赛可能有机会让楳图老师注意到自己,于是就去投稿了。当时的二子并没有想着要成为一名漫画家,没有想到他最后竟然得了奖,后来就一边工作,一边画漫画,再后来就干脆辞了齿科技工的工作正式开始画漫画了。

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熟悉二子作品的小伙伴肯定都很喜欢他独特写实的画风,相较于现在流行的大眼萌妹正太的画风,伊藤老师更擅长细致地描绘人物的毛发、表情和动作姿势,他笔下的人物非常符合现实真人比例,画面干净却通过一些人物细微的表情营造出一种阴郁暧昧的氛围,那种眼角眉梢、毛孔发丝都渗透的恐怖逐渐将你包裹。

狰狞万分的人头,张牙舞爪的发丝,铺天盖地的漩涡,一切的异象中呈现出的是二子对日常生活中一些社会和人性问题的思考和放大,一切看似荒谬异常却又让人细思恐极,正是这种让人神经绷紧的战栗感让读者们着迷不已。

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下面是哒哒君汇集整理了粉丝们最好奇的问题后,对伊藤老师进行专访环节:

(D:哒哒君,Y:伊藤润二)

D:伊藤润二老师您好,很荣幸能采访您。我们知道您创作了很多优秀的漫画作品,几乎每部漫画都让粉丝津津乐道,请问最初开始创作漫画的契机是什么呢?

Y:我其实最开始的工作是齿科技工,恐怖漫画只是个人爱好,但是23岁那年,日本恐怖漫画杂志《万圣节月刊》设立了以楳图一雄老师名字命名的“楳图赏”, 以表彰恐怖漫画新人,因为我很崇拜楳图一雄老师,想着说不定能让楳图老师注意到我,所以就投稿试试看了,当时并没有想着要当漫画家,结果没有想到竟然得了奖,后来就一边工作,一边画漫画,再后来就干脆辞了齿科技工的工作正式开始画漫画了。

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D:不少粉丝都知道您是因为小时候无意间接触到恐怖漫画,才对这个领域产生了兴趣,所以关于小孩子看恐怖惊悚漫画这件事,老师是怎么看待这个问题的呢?

Y:其实我是不太支持小孩子看恐怖漫画的,害怕会对她们的心理造成影响,所以我的女儿们基本没有当着我的面看过我的作品。但是有些作品,比如《猫日记》,确实是以家庭日常生活为背景创作的,里面有很多我的妻子翻白眼的形象,上次北京发布会的时候,还有媒体问我妻子有没有对此表示过不满。(笑

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D:伊藤润二老师塑造了一系列经典角色,像是“富江”、“双一”、“桐绘”等人物让很多粉丝印象深刻,请问类似双一这种角色在现实中是否有创作原型呢?

Y:我有时候会比较喜欢观察人类,身边的人,甚至是大街上擦身而过的路人,然后在观察的过程中会加入一些自己的主观臆想,渐渐的脑海里就会出现一个成型的人物形象。但也并非全都如此,有很多也是完全是自己凭空想象出来的。

D:老师的漫画一向以脑洞大开在粉丝中广受好评,请问老师创作故事的时候是一开始就有一个完整的故事脚本,还是边画边调整呢?

Y:最开始是会有一些想法或者比较有意思的点,在产生这些细小的灵感之后,我会在脑海中慢慢把这些点完整化,也就是一点点把故事充盈起来,这样等我下笔的时候,其实脑海里已经形成一个比较完整的故事框架了。

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(一起围观下二子的工作间,看起来就很有感觉呢,好奇数位板是什么牌子的~)

D:在创作过程中,老师是怎样从生活中捕获灵感呢?遇到瓶颈期是如何解决的呢?迄今为止,您认为哪一部作品完成的难度最高?

Y:灵感其实就隐藏在生活中,甚至可以说是无处不在的,但它又是不可控的,不仅是漫画,很多艺术作品的创作灵感都来源于生活,有时候是一件小事,有时候是路边偶然一瞥看到的某样事物,都有可能在一瞬间激发出某个灵感。

Y:偶尔也会遇到思绪枯竭的时候,这种时候与其干坐在工作台前拼命构思些什么,倒不如做些放松的事,反而有助于将思绪沉淀下来,比如兜兜风或者泡泡澡之类的。

Y:难度的话……大概是《忧国的拉斯普京》?这部作品对我来说是个不小的挑战,我不是很了解政治,加上长崎尚志老师的脚本中,故事背景有像俄罗斯、维也纳这样的地方,这对于建筑上的绘制需要很大的要求,我平常的作品基本上都是是自己一个人完成的,不会请助手,可是当时为了能表现好这部作品也请了助手。(据悉,伊藤老师迄今为止只在创作《忧国》的时候请过助手)

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D:伊藤润二老师的作品非常多,但迄今为止只有一部《鱼》动画化了,粉丝们非常想看到其他作品的动画化。请问老师,恐怖漫画动画化会不会比其他类型漫画更为艰难?在动画化过程中会遇到哪些问题?

Y:确实会比较麻烦一点吧,很多技术上的呈现都花费了制作人员很多的心血,尤其是细节上的一些处理。我和粉丝们的心情是一样的,也很期待我的别的作品会被动画化。

D:很多观众非常好奇故事中马戏团部分片段,请问关于马戏团和瓦斯气体燃烧后形成的扭曲鬼脸有什么特殊的喻意吗?

Y:那个(扭曲的鬼脸)其实就是人类的亡魂的感觉吧,战争中死去的人类的亡魂,亦或是被瓦斯鱼感染的人的灵魂。总而言之,就是被利用奴役的可怜的牺牲品。

D:《鱼》动画化后改动了很多地方,粉丝表示动画没有还原漫画很遗憾,请问伊藤润二老师对此有什么看法吗?

Y:我个人的话其实觉得还挺满意的,我的作品比较特殊,要做到完全还原还是有一定的难度的,尤其是我的短篇故事,要做影视化或者动画化,或多或少做些改动我觉得都是有必要的,作为原作者,看到自己的作品被加入新的元素,其实也是挺有意思的一件事情。

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D:在老师塑造的这么多杀伤力惊人的角色中,您认为哪一位的武力值是最高的呢?比如中国的粉丝就很好奇富江和双一的老婆模特究竟谁比较厉害?

Y:应该是富江吧,其实每个角色都有自己独特的能力,但是富江具有杀不死的功能,这点还是超越了其他角色的。而且私心里说,富江是我最喜欢的角色(笑)

D:请问老师是如何看待富江这个角色的?您觉得她是被人嫉妒美貌而被肢解的可怜人,还是导致人们疯狂的罪魁祸首?

Y:其实我最开始画富江的时候,没想把她画成一个恐怖的人物。我中学的时候,有位同学遭遇事故去世了,从那开始我经常会去思考生与死的事情,为什么人会死去呢?

Y:如果人类能够死而复生呢?这也算是我创作富江这个角色的一个初衷,在我眼中,毫无疑问富江是一个很美丽,又充满魅力的角色,虽然被不断的杀死,却能一次次的复活,如果硬要说可怜的话,应该是那些被她折磨的人才比较可怜吧。

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D:伊藤润二老师的画风非常具有辨识度,虽然是漫画人物,但很写实,线条和阴影的运用一直被很多粉丝模仿和追捧。请问老师的这种画风是无意中形成的还是特意创作的呢?

Y:我有时候确实会利用光和线条类的东西去增加恐怖效果,这算是一种个人习惯吧,还有比如有些时候我画牙齿和头发的时候会处理的比较细,这和我做齿科技工的经历也有很大的关系。

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D:老师作品中很多情节都来源于日常生活,比如不停道歉的少年,请问老师画出的这些故事只是单纯的恐怖吓人,还是试图通过这种夸张可怕的情节来讽刺一些现实现象呢?

Y:我在创作故事的时候,确实会从很多现实生活,或者社会现象里寻找灵感,但也不是特别多。比如道歉的少年这个故事,其实我自己在日常生活中就是会经常道歉的那种类型,但是我是利用一种反转的思维方式去进行创作的,一般道歉是为了得到别人的谅解,但是如果道歉是为了激怒别人会怎么样呢?于是我便把这种想法运用在了漫画里。还有比如有部叫《死囚的呼唤铃》的作品,也是我根据真实的故事创作的,因为当时看新闻特别生气,于是就画了这个故事。但当然,这种(根据现实故事创作)并不是很多。

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(老师的工作间满满的都是书籍,氛围非常适合创作呢。)

D:据说未来几年伊藤老师的作品会在中国有一系列的开发,比如网剧,网大,话剧等,老师本人对哪个部分的内容最期待呢?

Y:都很期待,其实以前我都不知道原来在中国也有这么多人喜欢我的作品,单单是这件事就已经让我觉得很开心了,当时朝日新闻出版社拿了一份很棒的提案书给我,我看了之后就觉得特别感兴趣,所以就和派睿莱斯(北京派睿莱斯文化传媒有限公司)有了第一次合作,从最开始的影视剧,到后面的别的项目,我都是抱有很大的期待,想看下自己的作品在中国会有怎样的呈现,还有中国的粉丝们会有什么反映等。

D:谢谢伊藤润二老师接受哒哒君这次的采访,中国的粉丝们都非常喜欢老师的作品,也希望今后老师能给我们创造出更多优秀的漫画作品,也期待老师以后能多来中国和粉丝们见面。

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